10 лучших образцов фотодокументалистики
по версии Reuters

Европейский фоторедактор агентства Reuters Павел Копчински (Pawel Kopczynski, Editor Pictures Europe Central) рассказал нам о специфике работы фоторедактора в крупном международном агентстве и представил 10 лучших примеров современной фотодокументалистики.

— Добрый день! Расскажите, пожалуйста, как вы пришли в агентство Reuters и почему связали свою жизнь с фотографией?

— С детства моим главным увлечением была фотография, я начал снимать, будучи еще совсем маленьким ребенком. В 1994 году, когда я являлся сотрудником Польского информационного агентства (Polish Press Agency), получил приглашение работать в Reuters. Это было очень интересное время в истории Восточной Европы, так что у меня имелась возможность принять участие в важных событиях. Я своими глазами наблюдал революцию в Румынии, распад Советского Союза, путчи в Москве.

Туристы фотографируют приливные волны, вызванные тайфуном Усаги. Китай. 22 сентября 2013 г. Reuters / Chen Zhongqiu.

— Расскажите, пожалуйста, о том, как в настоящее время построена работа агентства. Какова корреспондентская сеть?

— Такое глобальное информационное агентство, как Reuters, должно обладать обширной сетью сотрудников и внештатных корреспондентов, для того чтобы освещать события по всему миру. Построение подобной сети, состоящей из надежных людей, которым можно доверять, — очень трудоемкий процесс. Особенно много времени тратится на обучение молодых фотографов стандартам и правилам агентства. Все его журналисты следуют кодексу Reuters Trust, который обязывает репортеров освещать новости беспристрастно. В зависимости от региона и важности события мы делегируем опытных фотокорреспондентов, чтобы подкрепить важную новость сильными снимками. Региональные фоторедакторы, ответственные за отбор кадров для наших новостных материалов, координируют свою работу с глобальными редакторами, чтобы определить уровень освещения того или иного события.

Мужчина падает из окна горящего здания. Лахор. 9 мая 2013 г. Reuters / Damir Sagolj.

— Расскажите, пожалуйста, о специфике работы фоторедактора. На ваш взгляд, чтобы быть фоторедактором крупнейшего агентства, насколько хорошо нужно знать историю фотографии?

— Фоторедакторы должны знать, какие новости находятся сейчас на повестке дня, а также исторический контекст, если это необходимо. Такой подход позволяет поддерживать верный баланс в освещении событий и отражать их максимально полно. Также очень важным навыком для фоторедактора является умение выбирать правильные кадры. В наши дни фотографы используют цифровые камеры, делая сотни, а то и тысячи снимков, поэтому необходима полная концентрация внимания, иначе невозможно будет найти лучший материал. Навыкам редактирования изображений научить также сложно — они приходят только с опытом, в процессе работы.

Пожарные распыляют воду вблизи горящего дома. Калифорния, 7 августа 2013 г.

— Что вы можете сказать об уровне современной мировой фотодокументалистики? Можно ли выделить какие-то общие тенденции ее развития?

— Технологии фотографии были и остаются одним из самых быстро развивающихся направлений за последние 20 лет, что, конечно, очень сильно влияет на подачу новостного материала. Значительное количество важных снимков — особенно это касается экстренных сообщений — было снято не профессиональными фотографами, а обычными людьми, которые использовали мобильные телефоны или карманные видеокамеры. Reuters стремится быть на шаг впереди, тщательно расследуя даже экстренные сообщения. В качестве примера можно привести террористическую атаку во время Бостонского марафона: когда стало известно, что у подозреваемых чеченские корни, мы сразу же отправили в Чечню фотокорреспондента, чтобы лучше разобраться в их биографии. Такого рода истории, несомненно, приобретают все большую ценность в новостной фотографии, и мы будем продолжать развивать это направление всесторонних репортажей. Специально для распространения подобных снимков агентство Reuters создало проект Wider Image (widerimage.reuters.com).

10-летний Исса несет мину на орудийном заводе Свободной сирийской армии в Алеппо. 7 сентября 2013 г. Reuters / Hamid Khatib.

— Можете ли вы выделить несколько авторов или фотографий, которые впечатлили вас в этом году?

— Ситуация на Украине в этом году экстраординарна. Вот как раз одна из тех историй, которые никто не мог представить даже в самых страшных снах. К тому же очень непросто отражать текущее положение в стране из-за недоброжелательной атмосферы и ограниченного доступа к информации. Кульминацией событий на Украине можно назвать крушение малайзийского самолета недалеко от Донецка. Наш фотокорреспондент Максим Змеев показал высочайший профессионализм в той трагической ситуации: он не только стал первым фотографом на месте катастрофы, но и предоставил нам снимки на несколько часов раньше остальных.

Окутанные пылью инсталляции на фестивале Burning Man 2013. Невада. 1 сентября 2013 г. Reuters / Jim Urquhart.

— Современную документальную фотографию преимущественно представляет конкурс World Press Photo. Среди победивших работ мы всегда видим страдание, боль, войны. Такие чувства — неотъемлемая часть современной фотодокументалистики или все-таки это только одна сторона?

— Когда вы смотрите новости, то чаще всего видите срочные репортажи о начале новых войн, продолжающихся конфликтах, количестве убитых людей в очередной атаке террориста-смертника. Такова реальность мира, в котором мы живем, и зачастую конкурс World Press Photo ее и отражает. Но это лишь одна из сторон жизни. Как я уже говорил ранее, фотографы по всему миру ищут возможность рассказать историю более полно и хотят, чтобы их работу ценили именно за глубокие и всесторонние репортажи.

Мальчики играют на крыше футбольного стадиона. Мали. 20 февраля 2013 г. Reuters / Joe Penney.

— Военный конфликт на Украине привел к появлению большого числа жестоких натуралистичных кадров. Как вы относитесь к таким работам?

— Фотографы снимают то, что видят, так что если история действительно наполнена насилием, это будет отражено в снимках. Менее опытные из них могут начать делать страшные натуралистичные кадры, тогда как более опытный фотограф посмотрит на ситуацию с другого ракурса. Порой снимок кровавых следов на стене производит более сильный эффект, нежели вид убитого человека. В кадрах должен сохраняться определенный баланс, который зависит не только от фотографа, но и от фоторедактора, принимающего финальное решение при отборе работ.

Цветок гибискуса на покрытом вулканическим пеплом растении. Индонезия. 19 ноября 2013 г. Reuters / Roni Bintang.

— Как вы думаете, должен ли фотограф измерять событие по каким-либо этическим стандартам или грань между «это показать можно» и «это нельзя» должна быть некой интуитивной частью его профессионализма?

— Вся работа наших фотокорреспондентов должна соответствовать особым этическим стандартам, указанным в Своде принципов работы журналиста в информационном агентстве Reuters: все, что мы делаем как журналисты Reuters, должно быть независимым, беспристрастным и в высшей степени честным. Это наши основополагающие ценности, которые вытекают из списка этических принципов Reuters Trust Principles, составленного еще в 1941 году.

Мужчина в доме, разрушенном в результате взрыва у турецко-сирийской границы. 13 мая 2013 г. Reuters / Umit Bektas.

— Какими необходимыми профессиональными навыками, а также чертами характера должен обладать молодой специалист, чтобы стать фотографом вашего агентства?

— Человек, который хочет стать по-настоящему выдающимся новостным фотокорреспондентом, и не обязательно именно в нашем агентстве, должен обладать своим собственным стилем. Вы ведь можете отличить работы Пикассо от работ Моне? Когда фотограф развивает навыки, которые делают его снимки действительно уникальными и узнаваемыми, он становится намного более востребованным.

Члены чеченской танцевальной труппы позируют фотографам во время мероприятия, организованного правительством Чечни для празднования Дня чеченского языка. Грозный, 25 апреля 2013 года. Автор фото: Максим Шеметов, Reuters. Объявление двух чеченцев Джохара и Тамерлана Царнаевых подозреваемыми в организации взрывов на Бостонском марафоне снова вернуло Чечню — ранее место кровавого сепаратистского движения — на первые полосы мировых газет.

В реальности трудно себе представить, что вы всегда будете там, где в данный момент происходит что-либо важное. Часто фотографы прибывают на место событий лишь спустя несколько часов, но все равно должны найти способ проиллюстрировать произошедшее. В таких случаях креативное мышление и понимание случившегося важнее всего. Никогда не сдавайтесь, всегда двигайтесь вперед, старайтесь находить новые сюжеты, которые еще никто не сфотографировал, — вот что даст вам большое преимущество в этой профессии.

26-летняя Аиша Фарук, единственная пакистанская женщина-пилот, забирается в реактивный истребитель. Северный Пакистан 6 июня 2013 г. Reuters / Zohra Bensemra.

— Большое спасибо за то, что нашли время ответить на наши вопросы!

— Спасибо и вам.