Представьте себе, как вы прогуливаетесь по узким улочкам Монмартра, слышите оживленные разговоры, смех прохожих и музыку уличных музыкантов. Это время, когда Париж переживает бурный культурный расцвет. Время, когда каждый уголок Франции дышит жизнью. Уличная фотография этого периода открывает удивительную панораму быта людей, живущих и работающих в этой невероятной стране. Что же происходило за пределами известных достопримечательностей?
Окружной врач после смены направляется домой. Сент-Уан, Франция.
В центре этой удивительной обстановки оказался один из самых известных на тот момент французских фотографов — Жан-Филипп Шарбонье, которого интересовали простые люди и их повседневная жизнь.
С помощью своего объектива он исследовал мир «маленького человека».
Фиксировал радости и печали, тяжелый труд и мгновения счастья. Фото будто впитали в себя атмосферу Парижа: шумные рынки, бурное движение на улицах, дружеские встречи в кафе и живописные сцены на скамейках парков.
Влюбленные в закоулке. Париж. 1946 год.
Каждый снимок нес в себе эмоции и истории, отражающие реальные моменты жизни.
Шарбонье всегда вступал в контакт с теми, кого фотографировал, проявлял искренний интерес к чужим жизням и мыслям. Умело играл с освещением, композицией и ракурсами, тем самым удавалось создавать изумительные образы, олицетворяющие дух и характер города.
Дети на улочках Парижа.
Симона Мишлин Боден, профессионально известная как Беттина или Беттина Грациани, — французская фотомодель 1940–1950-х годов. Беттина в ювелирном бутике Cartier на Вандомской площади в Париже. 1953 год.
Рыбалка. Марк-ан-Барёль, Франция. 1954 год.
Уличная фотография Шарбонье была «живой» и документировала изменения в обществе — от трудных послевоенных лет до расцвета новой культуры
Мальчик с покупками. Рубе, Франция. 1954 год.
Париж превращался в настоящую лабораторию идей. Живописные эспланады и узкие улочки, как магнит, притягивали представителей интеллигенции. В это время писатели Сартр и Симона де Бовуар активно обсуждали философские концепции. А художники, среди которых были Брак и Пикассо, создавали свои произведения, вдохновляясь при этом миром вокруг.
Модель позирует на крыше Нотр-Дам де Пари. 1952 год.
На фоне этой бурной творческой атмосферы возникали новые социальные движения, оспаривающие традиционные нормы и призывающие к переменам. Молодежь, студенты и простые граждане стали активно участвовать в общественной жизни, выражать свои взгляды и идеи. Перемены нашли отражение и в фотографии, где творцы стремились запечатлеть подлинные моменты жизни и передать уникальную атмосферу эпохи. Жан-Филипп Шарбонье не был исключением.
Танцевальное представление в кабаре. Париж. 1953 год.
Беттина. Париж. 1953 год.
Однако Шарбонье являлся своего рода аутсайдером в послевоенной французской фотографии — никогда не стремился к славе или коммерческому успеху, в отличие от коллег. Большую часть своей жизни проработал в одном издании. В родной стране у него было всего две крупных персональных выставки. А переосмысление его творчества происходит только сейчас.
Выходной день. Ланс, Франция. 1954 год.
Жан-Филипп Шарбонье оставался видимым для тех, кого снимал. Подход к работе всегда был погружающим: он старался встречаться глазами с людьми и показывать их искренние эмоции. Неудивительно, что одна из выставок называется: «Мне кажется, мы уже встречались». Фотограф взаимодействовал с детьми, смешил их, а со взрослыми вступал в беседы, интересовался их историями.
Ребенок на карусели. 1954 год.
«Я делаю снимки, которые когда-нибудь станут историческими. Фотография для меня — это средство видеть, будучи невидимым». Камера воспринималась как инструмент, позволяющий видеть мир глубже, а также как защита от боли и страха. Подобный философский подход позволяет нам понять, почему его работы полны человечности и сопереживания. Во время войны мужчина был фотожурналистом и порой снимал очень тяжелые сцены. После того, как он увидел публичную казнь, больше не смог работать в этом жанре.
Между двумя мирами — репортаж, который был снят в психиатрических клиниках Франции. 1954 год.
Шарбонье стал «праздновать жизнь» — фотографировать шахтёров северной Франции, работу полевых врачей, утренние будни аптекаря и нотариуса, рождение детей и радостные моменты выпускных балов. За период с 1942 по 1984 год он работал фотографом в журнале «Réalités».
Шахтёр с чашкой кофе. Ланс, Франция. 1954 год.
Семья шахтера. Ланс, Франция. 1954 год.
Матрос спит на пианино в баре. 1945 год.
Все его работы отображали, как постепенно меняется мир после ужасов войны. На лицах людей появлялись улыбки, росло благосостояние, как исчезал мир крестьян-фермеров и формировался новый класс горожан, больше не борющихся за выживание. «Празднование жизни» стало важным вкладом в историческую хронику.
Танцы на улицах Парижа. 1953 год.
Пожалуйста, авторизуйтесь или зарегистрируйтесь чтобы оставить комментарий